Stephen Jones斯黛芬·琼斯和他的帽子语法

　　如今的Stephen Jones已坐拥着一份远超常人的事业，制造着世界上最令人兴奋、最离经叛道的帽子。但直到现在，这位制帽师还为自己多年之前的工作成果而倍感自豪——现存于Dior高达数层的时装屋里的帽子，是他在1996年秋天首次应当时的Dior创意总监John Galliano邀请而设计制造的。“就算是到了现在，”Stephen Jones承认，“每当我登上那些灰色的阶梯，看着墙上挂着的Ava Gardner和Marlene Dietrich的照片，我就觉得自己来到了圣殿中的圣殿、时尚界的风暴中心，这让我感慨万分。在整个时装王国里，没有比这一段充满传奇色彩的阶梯更加神圣的地方了。”

　　Stephen Jones有间窄小却令人激动的店铺位于伦敦的Great Queen街，靠近Long Acre（这个名字能激发Stephen Jones无穷的幽默感）的一端。坐在Stephen Jones店铺后面的工作室里，随时可以看到他与别人默契无间地工作。Stephen Jones十分迷人、机智又爱笑，博闻广识。单从外表来看，你可能只会把他看作是一个卓有成就的人物，但实际上，他比你想象中更加反叛和激进。从1993年开始，Stephen Jones就在为总部位于伦敦的John Galliano时装屋制作帽子了。但当他得知设计师John Galliano要迁往巴黎接掌Givenchy，并希望能与自己保持合作，为Givenchy高定系列出力时，他还是吃了一惊。而后，John Galliano在Givenchy的工作没能持续太久，在贡献了两季高定和两季成衣之后，便接过了Christian Dior递来的橄榄枝，出任其品牌设计总监，但他还是希望继续与Stephen Jones合作。Stephen Jones和John Galliano都曾就读于中央圣马丁艺术与设计学院，早在伦敦一块儿泡夜店的时候就相知相熟。但在当时，却是Stephen Jones有着更为丰富的、在不同国家工作的经验，在上个世纪70年代末就与全球数位顶尖时装设计师一起工作，其中包括Jean Paul Gaultier、Azzedine Ala?a、Claude Montana和Thierry Mugler。
　　1957年，Stephen Jones出生于北英格兰的一户中产阶级人家，他的父母“虽不是富得流油”，但从祖父那里继承了足够殷实的家产，得以培养起他在上个世纪40年代美国汽车上的昂贵品味。虽然家族并未与时装界有什么关联，Stephen Jones还是觉得，要不是因为第二次世界大战，他的父亲应该会走上艺术和设计的道路。“他那些习题本子，边边角角画满了漂亮的设计图样。”Stephen Jones读中学的时候，父母便搬到了南方，不久后他也跟随着父母南下的脚步，来到现在中央圣马丁学习时装，是他“所在那一届象征性招收的两个男生之一”。当然，他是喜欢这所学校的，除了他的课程总监——“她讨厌我，不过我也讨厌她。我的意思是，她在1976年穿Kenzo——真是和朋克对着干!”
　　Stephen Jones更多地还是被像川久保玲那样的女性吸引，被那种冷酷无情的坚定吸引。在他看来，川久保玲的设计里“有一种再新鲜不过的荒诞感，不抗拒和回避身体的任何一个部分。令人耳目一新，激动不已。”幸运的是，他也在学校里两位人生导师Bobby Hilson和Shirley Hex身上找到了同样的大胆乖张。尤其是Shirley Hex，她真正触发了Stephen创意开关：上了Shirley Hex的制帽课不久，Stephen Jones就意识到，制帽就是他将为之努力的事业。
　　1979年，Stephen Jones从中央圣马丁毕业，身上没几个钱，接连做着几份临时工（甚至开过卡车运货）。他白天工作，晚上和周末继续做帽子，试着建立起自己的帽子生意。他还常常光顾夜店，派对不眠不休。他的世界就是由Roxy音乐、朋克摇滚和Blitz Club组成——他做了张金骷髅面具，送给Steve Strange——Blitz的常驻DJ。
　　一年之后，PX——位于伦敦Covent Garden一带、引领新浪漫主义（New Romantic）风潮的店铺——的店主把自己的地下室借给了Stephen Jones当作showroom，只收取营业额的一小部分作为房租。开张那天，Stephen Jones特地制作了30顶帽子，举办了派对，叫上了从Andrew Logan到Molie Parkin的所有人。Molie Parkin的透视裙还把Stephen Jones的父母吓得不轻。虽说成功并没在第二天降临，但这个派对确是向前迈出了很大一步。Stephen Jones还说，正是Tatler杂志的Michael Robert和Browns百货的Joan Burstein和Robert Forrest——他口中的“上天派来的三人组”——给了他最大的支持。“他们是真正帮我把事业搞起来的一帮人。”
　　Stephen Jones第一次与时装设计师合作是在1983年，合作的设计师是Zandra Rhodes。“这当然得看是和哪位设计师合作，每位设计师都有他们自己的理念，而制帽者一定要对自己所扮演的角色有足够信心，才能真正地去理解这些理念、去产生共鸣。这么说吧，要成为一位制帽师，其中一个绝对必备的条件就是要有一双善于倾听的耳朵。这可不是简单地读读电子邮件。这意味着双方要面对面地交流。这就是为什么我好像整天都飞来飞去的原因。你们先随便闲聊、扯扯八卦，然后才开始谈帽子。这是一个很好的、相互碰撞的过程，因为这样你就会觉得你们是了解彼此的。我不管到哪儿身上都带着个速写本，还坐在飞机上我就开始设计。我要做的呢，就是把设计师的美学和我自己的美学结合在一起，然后做出一个可以戴在头上的东西！一顶时装系列里的帽子，比如Jean Paul Gaultier或者是Marc Jacobs的一顶帽子，做出来一定得符合他们各自的创作手法。当然还是少不了来一点儿‘出人意料’。从一个角度看，这顶帽子是一个惊叹号；从另一个角度来看，它又是个句号。在我心里，这些都有语法可循……”
　　与时装设计师的合作之外，Stephen Jones还有自己的品牌，每年推出两季高定和两季面向大众的帽子系列（即“Miss Jones”）。Stephen有着一个庞大的私人客户群，一些客户需要Stephen Jones制作他们在婚礼上用的帽子（尤其是皇室成员，帽子是他们的必备行头，讲究到不行）；还有一些客户需要在好些犹太民族特有的社交活动中用到帽子，这些社交场合既有宗教性的，又有非宗教性的，帽子也是不可或缺的一部分。“在犹太家庭里，女人们会把我做的帽子传给下一代，”Stephen Jones说，“最后，这些帽子还会交还给我，进行修补或是重新装饰，获得另一轮新生。”不过真正带来生意的还是赛马会：英国皇家赛马会、美国肯塔基赛马会、迪拜、香港和墨尔本赛马会。“所有这些重大社交场合都得盛装出席吧，那就需要帽子。”他说道。
　　为满足需求，Stephen Jones设立了工作室，雇有15名全职员工，忙不过来的时候还会多请些人。他总是用速写的方式记录自己的想法，然后用用些手纸做出初步的模型，或是用胶硬的粗布和别针，不断改进帽子的形状或是某些特别装饰的样式。“我不是满世界到处飞吗，”他说，“我就带着一本速写集子，把能想到的、每一种可能的变形都画下来，然后就不断地修改。当我和设计师们合作的时候，事情往往在曲折反复之中进行。我们在电话里交换彼此的意见，而且经常是距离时装秀还剩两周我们才开始做帽子。就算到了最后一分钟还要改动，我也能接受。和Marc Jacobs合作，定下来就是定下来了，很少再改；和John Galliano一起工作的话，就算到了临近走秀的时候，还是会作十分彻底的修改。但我无所谓。与他一起工作，制作帽子好似历经一场涅槃。